LA MOSAIQUE DU PETIT MATIN

La mosaïque du petit matin est une acrylique sur bois de 50 x 64 cm peinte en 2021. Toute la surface est couverte de petites cellules colorées, orange, bleu et turquoise, cernées de noir comme les pièces d’une mosaïque ou d’un vitrail. La phrase que j’ai écrite pour cette toile tient en une ligne : « Saisir la lumière au point du jour. »

Ce que montre La mosaïque du petit matin

Aucun fond neutre ici : la totalité du panneau de bois est occupée par des dizaines de petites formes irrégulières, chacune peinte d’une seule couleur et cernée d’un trait noir épais, comme les pièces de verre d’un vitrail ou les tesselles d’une mosaïque antique. L’orange domine la moitié droite de la composition, en larges cellules qui rappellent la chaleur d’un lever de soleil.

À gauche et en bas, les tons bleus et turquoise prennent le dessus, en cellules plus petites et plus nombreuses, ponctuées de touches bleu nuit presque noires qui donnent de la profondeur à l’ensemble. Quelques éclats de jaune apparaissent par endroits, toujours en petites touches, jamais en larges aplats, comme des reflets de lumière qui percent entre les couleurs plus sombres.

Aucune figure ne se détache de cette mosaïque : ni visage, ni objet reconnaissable, seulement une accumulation de cellules colorées dont la taille, la forme et l’orientation varient sans cesse. C’est cette variation permanente, jamais deux formes identiques, qui empêche l’œil de se fixer et l’oblige à parcourir toute la surface.

Le contraste entre les tons chauds de droite et les tons froids de gauche organise malgré tout une lecture : je pense au passage de la nuit vers le jour, du bleu profond vers l’orange du soleil levant, ce qui explique le titre donné à cette toile.

La transition entre les tons chauds de droite et les tons froids de gauche ne se fait pas sur une ligne nette : elle progresse par petites touches, une cellule orange isolée dans la zone bleue, une touche bleue égarée dans la zone orange, ce qui adoucit ce qui aurait pu être une coupure trop brutale entre les deux ambiances.

Les traits noirs qui séparent chaque cellule varient légèrement en épaisseur selon les endroits du panneau, un détail qu’on ne perçoit qu’en s’approchant de la toile, mais qui évite l’effet mécanique d’un contour tracé à l’identique partout.

Quelques cellules, plus grandes que les autres, ponctuent la composition à intervalles irréguliers, comme des respirations au milieu d’une trame par ailleurs assez dense. Ce sont souvent ces cellules plus grandes qui accrochent le regard en premier avant qu’il ne se disperse dans le détail du reste de la mosaïque.

La matière et le geste

J’ai peint cette toile à l’acrylique sur un panneau de bois, un support plus rigide que la toile qui convient bien à ce travail en petites cellules juxtaposées. Chaque cellule est un aplat unique, sans dégradé, et c’est l’accumulation de ces aplats côte à côte, séparés par un trait noir épais, qui construit la totalité de l’image.

Cette technique proche du vitrail ou de la mosaïque demande de penser la composition par petites touches plutôt que par grandes masses : je n’ai pas dessiné une forme puis rempli son contour, j’ai construit l’image cellule après cellule, en laissant chaque nouvelle forme dialoguer avec ses voisines déjà posées.

Le bois, contrairement à la toile, ne bouge pas sous la couche de peinture, ce qui permet des contours très nets même sur de très petites surfaces : c’est ce support qui rend possible la densité de détail que l’on trouve dans cette toile, bien plus élevée que dans les compositions peintes sur toile de cette collection.

Peindre cette toile cellule après cellule m’a demandé une discipline différente de celle des grandes masses organiques : chaque petite forme devait trouver sa couleur en dialogue avec ses voisines déjà posées, sans plan d’ensemble dessiné à l’avance sur le panneau de bois. J’ai utilisé les couteaux pour une appiction point par point en épaisseur, ce qui donne du corps à la couleur.

J’ai commencé par les tons orange, dans la partie droite, avant de laisser les bleus et les turquoises envahir progressivement la gauche du panneau. Ce passage du chaud vers le froid, de la droite vers la gauche, reproduit assez fidèlement ce que je vois chaque matin depuis mon atelier, quand la lumière change avant même que le soleil ne soit levé.

Travailler en petites cellules juxtaposées, sur un support en bois plutôt que sur toile, demande une patience différente de celle des grandes compositions organiques : chaque cellule est une décision de couleur à part entière, prise en fonction de celles déjà posées, sans possibilité de revenir en arrière une fois le trait noir tracé.

Le moyen format de ce panneau de bois convient bien à cette méthode : il permet de tenir l’ensemble de la composition dans le champ de vision pendant le travail, contrairement à un grand format où l’on perd facilement la cohérence d’ensemble en travaillant de très près, cellule après cellule.

Le bois, une fois préparé, ne demande pas le même temps de séchage que la toile entre deux couches d’acrylique, ce qui m’a permis d’avancer plus vite sur cette mosaïque que je ne l’aurais fait sur un support textile classique. Cette rapidité de séchage a compté dans le choix du bois pour ce projet précis.

Le format

La mosaïque du petit matin mesure 50 cm de haut sur 64 cm de large, soit une surface de 0,32 m², un format horizontal avec un rapport largeur sur hauteur d’environ 1,28. C’est un moyen format dans la collection Joie de vivre, comparable en surface à celui de Musica.

La densité de cellules qui composent cette mosaïque signifie qu’aucune zone du format n’est laissée vide : contrairement à Résonances ou à Musica, où le fond joue un rôle actif entre les formes, ici chaque centimètre carré du panneau porte de la couleur, ce qui donne à ce format pourtant modeste une densité visuelle proche de celle des plus grands formats de la collection.

Sa place dans la collection Joie de vivre

Cette toile appartient à un groupe de huit œuvres de peinture abstraite de la collection Joie de vivre : La mosaïque du petit matin, Les voix d’or, Musica, Ouvrir l’espace, Porter l’espoir, Promesses de renouveau, Pulsation Jamaïque et Résonances.

La mosaïque du petit matin se distingue du reste de ce groupe par son support : c’est la seule toile peinte sur bois plutôt que sur toile, et la seule construite entièrement en petites cellules juxtaposées plutôt qu’en grandes formes organiques comme Résonances ou en bandes concentriques comme Porter l’espoir.

Le thème de la lumière, présent ici dans le passage du bleu nocturne vers l’orange du matin, fait écho à la main tendue vers un disque lumineux dans Porter l’espoir, même si les deux toiles ne partagent ni technique ni format. Dans ce groupe de huit œuvres, La mosaïque du petit matin est celle qui pousse le plus loin la fragmentation de la surface en petites unités colorées.

La mosaïque du petit matin occupe, dans cette collection, une place à part : c’est la seule acrylique sur bois de ce groupe, construite dans un moyen format entièrement recouvert de petites cellules colorées. Je signe Dominique Joyeux cette toile avec le sentiment d’avoir poussé, ici, une peinture abstraite jusqu’à un degré de fragmentation que je n’atteins pas ailleurs.

Cette acrylique sur bois, dans son moyen format compact, reste l’une des pièces où le travail de la couleur est le plus minutieux de tout ce groupe. Je continue de considérer cette acrylique sur bois comme un exercice à part, différent des grands formats et des toiles rondes qui composent le reste de ce groupe.

Le moyen format de cette acrylique sur bois m’a semblé le bon choix pour ce travail en petites cellules : un format plus grand aurait demandé un temps de fragmentation démesuré, et un format plus petit n’aurait pas laissé assez de cellules pour construire la sensation de mosaïque que je cherchais. Cette peinture abstraite reste, dans ce moyen format précis, celle où chaque centimètre carré porte une décision de couleur, contrairement aux grands formats de cette collection où de larges zones peuvent rester dans une seule teinte.

Qui je suis

Je suis née en 1951 à Poitiers. Avant de peindre, j’ai été psychothérapeute puis professeure de lettres, deux métiers d’écoute qui ont nourri ma manière de regarder les formes et les couleurs. Mon parcours m’a conduite en Guadeloupe, à Wallis, puis en Corse, et je vis et je peins aujourd’hui à Saint-Aunès, dans l’Hérault.

Mes toiles ont voyagé jusqu’à Gênes, Paris, Barcelone, Venise, le lac de Côme et Miami, et l’Institut Européen des Arts Contemporains m’a remis sa médaille d’argent en 2016. Ma cote i-CAC porte le numéro 017/308, que l’on peut consulter sur i-cac.fr, aux côtés de celles de nombreux artistes contemporains.

Dans la collection Joie de vivre, je retrouve un principe qui traverse tout mon travail depuis mes débuts : des aplats de couleur franche, cernés d’un trait sombre qui tient la forme comme un vitrail tient son verre. Ce vocabulaire, je l’ai construit toile après toile, et il se déplace d’une série à l’autre sans jamais se répéter tout à fait. Chaque tableau qui quitte mon atelier est une pièce unique, signée et accompagnée de son certificat d’authenticité ; je n’en tire ni copie ni reproduction numérotée.

Pour toute question sur cette toile ou sur le reste de mon travail, écrivez-moi à contact@dominiquejoyeuxart.com.

Acquérir La mosaïque du petit matin

La mosaïque du petit matin est proposé à 1300 € TTC, frais de livraison inclus pour la France métropolitaine et l’Union européenne ; pour toute autre destination, écrivez-moi et nous verrons cela ensemble. Le règlement se fait par carte bancaire, PayPal ou virement, exigible immédiatement, et je ne propose pas de paiement fractionné.

Vous pouvez commander en ligne ou me contacter directement : je confirme toute commande par courriel sous 24 heures. Le délai de livraison vous est communiqué à la confirmation de commande, je ne l’annonce jamais à l’avance puisqu’il dépend du transporteur retenu pour cette toile.

Cette toile est vendue sans cadre. Elle est emballée avec soin et un numéro de suivi vous est communiqué dès l’expédition. Vérifiez l’état du colis à réception et signalez-moi tout dommage sous 48 heures en portant vos réserves sur le bon de livraison.

Vous disposez de 14 jours pour vous rétracter, les frais de retour restant à votre charge. L’œuvre part avec son certificat d’authenticité signé de ma main, et cet achat ne transfère aucun droit de reproduction. En cas de litige, la médiation de la FEVAD et la plateforme européenne de règlement en ligne des litiges restent à votre disposition.

Questions fréquentes

Cette toile est-elle une pièce unique ?

Oui. La mosaïque du petit matin est une pièce unique, signée, livrée avec son certificat d’authenticité. Je n’en tire ni copie ni reproduction numérotée.

Le tableau est-il livré encadré ?

Non, cette toile est vendue sans cadre. Il est emballé avec soin et un numéro de suivi vous est communiqué dès l’expédition.

Quels sont les délais et les frais de livraison ?

Les frais de livraison sont inclus pour la France métropolitaine et l’Union européenne. Le délai vous est communiqué à la confirmation de votre commande.

Comment se passe le paiement ?

Par carte bancaire, PayPal ou virement, exigible immédiatement. Je ne propose pas de paiement fractionné.

Puis-je me rétracter après ma commande ?

Oui, vous disposez de 14 jours pour vous rétracter. Les frais de retour restent à votre charge.

Comment vous contacter pour une question sur cette œuvre ?

Écrivez-moi à contact@dominiquejoyeuxart.com, je réponds personnellement à chaque message.

Quelles sont les dimensions exactes de La mosaïque du petit matin ?

La mosaïque du petit matin mesure 50 cm de haut sur 64 cm de large, peinte à l’acrylique sur bois en 2021.

Que représente La mosaïque du petit matin ?

Une mosaïque de petites cellules colorées, orange à droite et bleu-turquoise à gauche, qui évoque le passage de la nuit vers le jour.

Pourquoi peindre sur bois plutôt que sur toile pour cette œuvre ?

Le bois, plus rigide que la toile, permet des contours très nets même sur de très petites cellules, ce qui convient bien à cette acrylique sur bois construite entièrement en petites touches juxtaposées.