SATELLITES DE LA MEMOIRE

Satellites de la mémoire, huile sur toile, mesure 80 x 100 cm et date de 2025. Sur un fond orangé, une grande forme faite de différentes plages de couleurs réunies par un liseré noir se présente comme un poisson ou une baleine, plutot un animal marin imaginaire. Il est entouré de quatre figures plus petites d expliquant en partie le titre. Et l’animal imaginaire serait une métaphore de la mémoire évoquée dans le titre.centrale en spirale bleu marine et rouge est entourée de plusieurs petites formes en croissant, disposées comme des satellites en orbite autour d’un astre principal.

J’ai résumé cette œuvre par cette phrase : « De petits éclats de lumière viennent réveiller les souvenirs endormis. » Le tableau construit cette idée d’éléments épars qui gravitent autour d’un centre plus dense, comme des fragments de mémoire qui reviennent par éclats. J’ai peint cette toile en pensant à la façon dont un souvenir principal reste entouré d’échos plus légers, jamais tout à fait détachés de lui mais jamais non plus confondus avec lui.

Ce que montre la toile Satellites de la mémoire, huile sur toile

La composition de Satellites de la mémoire, huile sur toile organise l’essentiel de sa masse autour d’un grand corps constitué de plages bleu marine, turquoise, orange, et rouge, qui occupe le centre de la toile, une forme en spirale largement ouverte, presque comme une coquille ou une vague enroulée sur elle-même. Ce corps central domine par sa taille l’ensemble de la composition.

Autour de lui, quatre petites formes en croissant se répartissent aux quatre coins de la toile : en haut à gauche, un petit croissant bleu marine encercle un globe turquoise et rouge; en haut à droite, un croissant orange plus ouvert  reçoit en son sein une petite forme triangulaire adoucie, bleu marine qu’un liseré turquoise souligne; en bas à droite, un fin croissant rouge et orange s’ouvre vers une bulle bleu marine qui s’élève ; en bas à gauche, une figure sinueuse est constituée d’une forme en S bleu marine dont chaque creux est comblé par une petite forme allongée, turqoise au-dessus, orange en-dessous. En forme de vague, elles se répondent presque comme un dernier satellite un peu plus proche du centre que les autres.

Le fond jaune orangé, appliqué de façon uniforme, joue le rôle d’un espace neutre entre les satellites et le corps central, un peu comme l’obscurité entre les astres dans le ciel nocturne, mais traitée ici dans une teinte chaude plutôt que sombre. Ce choix d’un fond lumineux plutôt qu’un noir attendu pour une scène céleste change la tonalité de l’ensemble, vers quelque chose de plus doux que menaçant.

La forme centrale, la plus élaborée de la composition, mêle des bandes concentriques rouge, orange, turquoise et bleu marine qui s’enroulent et se croisent en spirale, mais se distingue des satellites par l’apparition de deux grandes zones d’un violet preque mauve. Cette spirale asymétrique donne à la forme un mouvement propre, comme si elle tournait lentement sur elle-même pendant que les satellites plus petits l’observent à distance. Ce décalage  entre les différents mouvements impulsés par ces formes géométriques variées évite un effet trop mécanique et garde à la figure une allure organique, presque vivante. Cette impression est renforcée par la présence d’un forme violette telle une tête de poisson, celle-ci dotée d’une spirale orange et rouge en guise d’oeil avec son étrange prunelle bleu marine. Le geste se poursuit avec le dos arrondi et turquoise et redescend avec une queue de couleur rouge. A partir du milieu de l’arrondi de la tête, des formes comme des ailerons bleu marine et orange se déploient en bouquet sous la zone turquoise. ; sous cet éventail de couleurs qu’un croissant orange relie à la queue rouge, une forme ventrale ovoïde turquoise et violet achève cette créature mythique dobt la gorge est soulignée par un croissant vermillon.

Aucune de ces formes ne représente un objet céleste au sens littéral : ni planète, ni lune reconnaissable. Mais leur disposition, un centre entouré de satellites plus petits et plus simples, suffit à évoquer une gravitation, une mémoire centrale autour de laquelle reviennent par éclats des souvenirs plus fragmentaires, ces petits croissants dispersés aux quatre coins de la toile.

La distance entre le centre et chaque satellite n’est pas identique : certains croissants se trouvent presque au bord de la toile, d’autres un peu plus proches du centre, ce qui rompt la symétrie parfaite qu’aurait produite une disposition strictement régulière. Cette irrégularité rejoint la façon dont les souvenirs eux-mêmes reviennent, avec plus ou moins de netteté et plus ou moins d’intensité selon les moments.

Le croissant bleu marine  en forme d’éventail agit comme un point d’ancrage visuel pour toute la composition : c’est vers lui que convergent les autres figures qui s’y adossent et c’est de lui, par extension, que semblent provenir les fragments plus petits dispersés autour. Cette convergence donne à la toile une unité malgré la dispersion apparente de ses éléments.

Matière et geste

L’huile permet ici d’unifier le mouvement de cette forme multicolore dont les diverses teintes sont appliquées avec précision, en suivant la courbe de l’éventail central du début à la fin de son parcours. Le contour noir cerne chaque bande de couleur et donne à la forme centrale sa lisibilité, malgré la complexité de son enroulement.

Ce contour noir garde la même épaisseur sur tout son parcours, malgré les changements de courbure de la spirale : cette régularité du trait, plus qu’une variation selon la densité des bandes de couleur, contribue à la lisibilité de l’ensemble malgré la complexité de l’enroulement.

Les quatre petits croissants, plus simples dans leur construction, ont été peints en deux ou trois couleurs seulement, sans la même densité de bandes que la forme centrale. Cette différence de traitement, plus élaborée au centre et plus simple en périphérie, accompagne la hiérarchie visuelle entre le souvenir principal et les fragments plus légers qui l’entourent.

Le fond jaune orangé a été posé en une seule couche homogène, avec soin, autour du tracé des figures dont les couleurs ont elles-mêmes été posées prudemment après que la lisière ait été déposée au couteau. Cette uniformité du fond met en valeur le contraste avec les couleurs plus sombres du corps central et des satellites, sans qu’aucun dégradé ne vienne distraire l’œil de la composition principale.

Le geste employé pour les bandes concentriques du corps central demande une continuité de la main sur toute la longueur de la courbe, un peu comme pour les silhouettes enroulées d’autres toiles de la collection. Les petits croissants, à l’inverse, se peignent en un geste plus court, presque une seule courbe fermée, ce qui explique leur apparence plus simple face à la complexité de la forme principale.

Format et proportions

Satellites de la mémoire mesure 80 cm de hauteur pour 100 cm de largeur, un format proche du rapport 4 pour 5, ni carré strict ni très allongé. Cette proportion convient à une composition organisée autour d’un centre unique, où les quatre satellites peuvent se répartir aux quatre coins de la toile sans que l’un d’eux ne sorte du cadre.

La surface couverte atteint 0,8 mètre carré, une taille qui reste dans la moyenne des grands formats de la collection. Le fond jaune moutarde, largement dominant en surface, allège visuellement la composition malgré la densité de la forme centrale et laisse aux quatre satellites l’espace nécessaire pour exister séparément.

Cette surface de 8 000 cm² équivaut à un carré d’environ 89 cm de côté, une mesure qui aide à comparer ce grand format à un carré sans changer la quantité de toile peinte. Le rapport de 4 pour 5 entre hauteur et largeur reste modéré, ce qui laisse aux quatre satellites une distance comparable jusqu’aux bords, sans qu’un axe ne s’impose plus qu’un autre dans la lecture de la composition.

Dans la collection Poésie, Tendresse et Mystère, ce format proche du carré facilite l’intégration de la toile dans un intérieur sans exiger un mur particulièrement large ou haut. Vendue sans cadre, elle montre sa tranche peinte.

La répartition des quatre satellites vers les coins de la toile utilise pleinement la surface disponible jusqu’aux bords, tandis que le corps central occupe surtout le cœur de la composition. Ce contraste entre un centre dense et des bords plus légers convient à un mur où la toile serait vue à une distance moyenne, ni trop proche ni trop éloignée.

La place de Satellites de la mémoire dans la collection Poésie, Tendresse et Mystère

Satellites de la mémoire appartient à la collection Poésie, Tendresse et Mystère, un ensemble de 57 œuvres peintes sur plusieurs années. Datée de 2025, elle compte parmi les toiles les plus récentes de ce sous-ensemble que j’ai traité, peinte à un moment où je reprenais le motif du centre entouré d’éléments satellites sous plusieurs variations.

Ce principe d’une forme centrale entourée de fragments plus petits qui gravitent autour d’elle se retrouve, sous un tout autre angle, dans Comètes, où de multiples petites touches parcourent toute la surface sans centre unique. La comparaison s’arrête à ce principe : les deux toiles n’ont ni la même technique ni la même construction d’ensemble.

Le thème du souvenir et de la mémoire, cité dans la phrase qui accompagne cette toile, trouve un écho dans Pensées d’automne, où des pensées tournoyantes sont capturées dans un format rond. Pour parcourir l’ensemble des 57 œuvres, la page de la collection Poésie, Tendresse et Mystère reste la meilleure entrée.

J’aime revenir, dans cette collection, sur l’idée que la mémoire ne fonctionne pas comme un bloc continu mais par fragments qui reviennent séparément, parfois loin les uns des autres dans le temps. Satellites de la mémoire donne une forme visuelle à ce fonctionnement par éclats plutôt que par récit continu. Peinte en 2025, elle prolonge une réflexion que j’avais commencée avec des toiles plus anciennes de la collection, sur la manière dont un souvenir central continue d’influencer des impressions plus fugaces qui gravitent autour de lui.

Ce tableau abstrait, huile sur toile en grand format, appartient au travail que je mène sur la mémoire et ses fragments, revenant à ce tableau abstrait pour explorer la façon dont un souvenir central influence des impressions plus légères.

Dominique Joyeux, une artiste peintre installée dans l’Hérault

Je suis née en 1951 à Poitiers. J’ai exercé comme psychothérapeute, puis comme professeure de Lettres, avant de me consacrer entièrement à la peinture. Ce chemin m’a menée à vivre en Guadeloupe, à Wallis puis en Corse, avant que je m’installe à Saint-Aunès, dans l’Hérault, où je peins aujourd’hui.

Mon travail a été montré à Gênes, à Paris, à Barcelone, à Venise, au bord du lac de Côme et à Miami. En 2016, l’Institut Européen des Arts Contemporains m’a décerné sa médaille d’argent. Ma cote est suivie par l’i-CAC sous la référence n° 017/308 ; on peut consulter ma page artiste sur i-cac.fr pour la situer dans l’ensemble de mon travail.

Satellites de la mémoire est cotée à l’i-CAC à 3 040 euros pour son format et sa technique ; le prix pratiqué en boutique, fixé par mes soins, en tient compte sans lui être strictement identique. Ce grand format en huile sur toile reste représentatif de mes recherches les plus récentes.

Acquérir Satellites de la mémoire

Le prix affiché est en euros TTC et inclut la livraison en France métropolitaine et dans l’Union européenne ; pour toute autre destination, écrivez-moi à contact@dominiquejoyeuxart.com. Le règlement s’effectue par carte bancaire, PayPal ou virement, exigible immédiatement : je ne propose pas de paiement fractionné.

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Questions fréquentes

Quel est le prix de Satellites de la mémoire et que comprend-il ?

Cette toile est proposée à 2 900 euros TTC, livraison comprise pour la France métropolitaine et l’Union européenne.

La toile est-elle vendue avec un cadre ?

Non, Satellites de la mémoire est vendue sans cadre. Sa tranche n’est pas peinte, ce qui laisse le choix d’un encadrement selon vos goûts.

Quelle est la technique utilisée pour cette œuvre ?

Cette toile est peinte à l’huile, en 2025, au format 80 x 100 cm.

Pourquoi ce titre, Satellites de la mémoire ?

Le titre décrit la composition elle-même : une forme centrale entourée de quatre petites formes qui gravitent à distance, comme des fragments de souvenir autour d’un noyau plus dense.

Un certificat d’authenticité est-il fourni ?

Oui, un certificat d’authenticité signé accompagne chaque œuvre vendue.

Quels moyens de paiement acceptez-vous ?

La carte bancaire, PayPal ou le virement, exigibles immédiatement ; aucun paiement fractionné n’est proposé.

Puis-je me rétracter après l’achat ?

Oui, vous disposez de 14 jours pour vous rétracter ; les frais de retour restent à votre charge.

Comment se passe la livraison ?

L’œuvre est emballée avec soin et un numéro de suivi vous est communiqué dès l’expédition. Le délai vous est précisé à la confirmation de commande.

Cette œuvre est-elle unique ou existe-t-il des reproductions ?

Satellites de la mémoire est une toile originale et unique ; l’achat ne comprend aucun droit de reproduction sur l’image.

Comment vous contacter pour une question sur cette œuvre ?

Par courriel à contact@dominiquejoyeuxart.com, je réponds personnellement à chaque message.

Quelles couleurs dominent cette composition ?

Le jaune moutarde du fond entoure une forme centrale bleu marine et rouge, avec quatre petits croissants bleu, rouge et orange dispersés aux coins de la toile.

Cette œuvre est-elle une des plus récentes de la collection ?

Datée de 2025, elle fait partie des toiles les plus récentes traitées dans ce sous-groupe de fiches, sans que cela en fasse nécessairement la plus récente de l’ensemble des 57 œuvres.

Quelle est la surface totale de Satellites de la mémoire ?

La toile couvre 8 000 cm², soit l’équivalent d’un carré d’environ 89 cm de côté, pour un format proche du rapport 4 pour 5.

Les quatre satellites sont-ils placés à égale distance du centre ?

Non, certains croissants se trouvent presque au bord de la toile, d’autres un peu plus proches du centre, ce qui rompt la symétrie parfaite qu’aurait produite une disposition strictement régulière.